來源﹕鳳凰網論壇
2008年中國作家富豪榜新鮮出爐﹐前10名分別為郭敬明､鄭淵潔､楊紅櫻､饒雪漫､馬未都､郭妮､于丹､何馬､石康､滄月﹐無一例外是暢銷書作家。80後年輕人吳懷堯憑自身努力﹐終于把一個排名游戲搞成文化產業﹐這是很值得欽佩的事情。
但這種敬意依然無法抵消我對榜單及相關文化現象的疑慮。在我看來﹐這份榜單還應加上兩個字﹐叫作“中國作家富豪娛樂榜”。它的娛樂性明顯高于真實性。
當年胡潤單干搞企業家富豪榜﹐手下好歹有幾杆槍﹐而且也得詳細說明榜單生成的依據。可這種事情放在文化圈﹐似乎就可以不管科學方法了。排行榜嚴重依賴于圖書碼洋﹐通過稀裡糊涂的版稅平均數推測作家收入﹐這種計算方式顯然難以接近真實──10%或是15%的版稅﹐同一本書的收入差別不難想象有多大。
還有﹐既然馬未都談收藏文化可以稱之為作家﹐寫財經類圖書的──比如吳曉波──難道就不算作家﹖由此可見﹐這份榜單關于“作家”的定義是如何的含混不清。這是不是說﹐一份暢銷書作家且純粹幫人數錢的財富排行﹐只需要採取這種業余手法來搞就可以了﹖
如果不去計較排名先後﹐應該說這份榜單已大致將國內大多高收入作家囊括在內。但問題也在這裡﹐榜單不僅前10名均為暢銷書作家﹐而且前20名也是──如果再加上10人名單﹐我看情況不會有多大改變。在一個商業化時代﹐暢銷書作家賺大頭也沒啥好說的﹐放在哪裡恐怕都是這樣。可仔細看﹐咱們這裡不僅暢銷書當道﹐還是二三流暢銷書佔據大半江山。
准備進軍娛樂界的郭敬明且不去說了──他的財富有多少來自于寫作（或偶像效益）本身就是一個問題﹐諸如饒雪漫､郭妮､明曉溪等人﹐其作品甚至只能稱為暢銷書“制作”而非“寫作”。于丹走紅的成因比較復雜﹐但嚴格來講﹐她的作品在對傳統文化的闡釋（而不是普及）方面問題不少。馬未都的史識､口才､文採俱佳（要進軍文壇﹐未必遜于時下某些著名作家）﹐只是他現在能否算是傳統意義上的作家卻值得探討。歸根結底﹐從文學性角度﹐這份榜單大部分作家的作品並不盡如人意。
我的意思是﹐由于缺乏一流作品﹐國內浮上財富水面的作家﹐大多只能歸入二三流之屬。僅就暢銷書本身而論﹐這些作品的內容品質都還有很大的提升空間。不妨再從類型創作來考察﹐那些寫作青春校園小說的作家﹐大多從中國臺灣､中國香港､韓國､日本同類作品中汲取營養﹐但二者的差距恐怕不小吧﹖玄幻恐怖類作品則大多取法于歐美作家中的托爾金､J•K•羅琳､斯蒂芬•金等人﹐可誰會認為滄月､蔡駿就是中國的J•K•羅琳或斯蒂芬•金──雖然這麼說對作家本人頗不公平。至于童話大王鄭淵潔､楊紅櫻等人﹐其寫作格局之小亦讓人不無遺憾。國內的童話創作領域更像是一塊處女地﹐仍有待于開墾。鄭淵潔（作品）流行數十年﹐或可說明這點。
在中國當作家富豪的門檻真是低啊﹐二三流暢銷書也能借助市場登龍術﹐博取不相稱的名譽和收益（有志于此的“文青”們趕緊上啊）。我知道﹐這樣說挺傷人自尊的──何況這份榜單上也有我熟悉或喜歡的作家﹐可不得不承認﹐這就是國內暢銷書寫作所處的弱勢業態。當然﹐你也可以故作樂觀地認為﹐這一行業尚處在“崛起”前夜﹐也就難免魚龍混雜､泡沫四溢。
而我想強調的是﹐其中既有作家本身的因素﹐也有出版機制的問題﹐但從中更可以看到一個社會和時代投射下的長長陰影﹐正如這份不著調的作家富豪榜一樣。
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