李欧梵／我在香港看张弦的指挥，惊叹她神采飞扬、行云流水的风格；与这位如此年轻便执棒纽约爱乐乐团的华人女指挥家一席谈，更为其修养折服。

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华人音乐家名扬国际的人越来越多，但指挥家仍然是凤毛麟角，而女性指挥家更是屈指可数，所以张弦应该是少数中的少数。她现在是纽约爱乐乐团（New York Philharmonic，简称NYP）的副指挥，正式名称是「托斯卡尼尼席位指挥」，名气甚大，二月中她随团来香港献艺，为本年的香港艺术节揭开序幕。笔者有幸和她见面，并攀谈约二十分钟，甚感荣幸。

张弦曾於去年来港指挥香港管弦乐团演奏一场音乐会，以美国作曲家的作品为主，好评如潮，我却失之交臂，听过的友人说，「港乐」的乐师们在她指挥之下特别卖力，演出超水准。此次我亲自看到她指挥NYP第三场的上半场和前一天一场别开生面的「青少年音乐会」（Young People's Concert），得以领教她的指挥神采。

也许「神采」二字正是张弦指挥的特色：她充满了活力，右手握着指挥棒，在打拍子时不忘加强所有重音（accents）和细节。左手有时作大幅摆动，并且即时提示（cueing）不同声部进入的关节点，双手并用，活灵活现，把莫扎特的《费加洛的婚礼》序曲奏得如行云流水，听来令人一爽。NYP的音色在她的指挥下全变了，不像前一晚那麽响亮而沉重，当然台上演奏的乐师少了廿多人也是一个原因（演奏莫扎特不需要那麽多人），但毕竟和她的指挥和对此曲的诠释有关。

事后查看资料，才发现她在年仅廿岁初出道时，就指挥北京中央歌剧院演奏此歌剧，可谓驾轻就熟。更难能可贵的是她的训练完全来自北京中央音乐学院，在该校取得音乐学士和硕士学位，毕业后留校任教一年，然后（一九九八年）才到美国辛辛那提大学音乐学院任教，并担任该校管弦乐团音乐总监。她能够获选担任NYP的助理指挥并迅即升任副指挥，绝对是由於她的才华受到赏识（该团的首席双簧管手王亮也是在数百位竞争者中脱颖而选上的）。音乐无国籍，就是要靠才华和能力。

「青少年音乐会」演奏完毕后，我被邀到后台和她见面，我立即赞扬她指挥的艺术，不料她却说：「我在台上昏昏沉沉的，因为时差，昼夜颠倒，我刚从欧洲来港，一时还改不过来；况且台上乐队的声音根本听不清楚，这个音乐厅的音响实在太差了！你们乐评家为甚麽不写文章批评？」我回说早已批评了无数次了，但毫无作用，因为香港演奏场地极度欠缺，文化中心早排满了节目，根本拨不出一大段时间来修理音乐厅的音响。

话题稍稍打开，我早已被她的直爽和敢言的态度震住了，也看得出她对音乐的一份执着——指挥绝对需要有个性，「温吞水」式的指挥家绝对不会引起台上和台下的共鸣。但台上的NYP是举世着称的「难缠」乐队，多年前印度籍的名指挥祖宾?梅塔（Zubin Mehta）说过一句笑话：「在我们这个行业，如果想陷害一个初出道的人，最好送他到NYP去指挥」（大意如此），不料数年后他自己被任命为该团总监，因此不得不公开向乐师们道歉。当然现今的NYP早已和当年不同，团员中至少有廿多位来自东方的年轻乐手，而且女性居多。我问张弦她在美国音乐界是否受到歧视，她说在英美不会，也许在欧洲较保守的乐队有此可能。如今在世界乐坛享有盛名的女指挥家依然少之又少，甚至其中的佼佼者Marin Alsop接任巴尔迪摩交响乐团（Baltimore Symphony Orchestra）的总监时，还受到不少反对和排挤，张弦说这完全是该团乐师对於Alsop音乐才能的争辩，与性别无关。也许我受到女性主义理论的影响太深，处处不忘为女性说话的缘故。

然而，作为一个年轻的女性指挥家，而且又是来自中国的华人，出人头地还是不容易，香港小交响乐团的叶咏诗，是一个罕有的成功例子。张弦将来的前程如何，有待乐坛的见证。令人兴奋的是她这几年屡屡获邀到欧陆各大城市担任客席指挥，并於去年春季首次莅临英国国家歌剧院（English National Opera），指挥普契尼歌剧《波希米亚人》，今年九月又会到德国法兰克福歌剧院演出同一作曲家的《托斯卡》，并指挥过数家英国乐团，以及欧陆的柏林、瑞士巴塞尔、荷兰鹿特丹、法国广播交响乐团、和维也纳交响乐团等，都是第一流的乐队（但尚非顶尖如柏林爱乐和维也纳爱乐）；此中最好的应该是德累斯顿管弦乐团（Dresden Staatskapelle），她将会指挥该团演出一场特别的新年音乐会。我们会面时，她刚指挥过德国的班堡（Bamberg）交响乐团，我也听过该团录制的一些唱片，觉得该团水准不错，不料她却斩钉截铁地说：「那绝对不能和纽约爱乐相比！」美国乐团的技术水准早已凌驾欧洲的普通乐队。张弦也指挥过美国的洛杉矶、底特律、亚特兰大、休士顿等乐团。

预约太迟少回中国指挥

她如此年轻（今年三十五岁），有此辉煌的成就和「业绩」，已非「难能可贵」这句话足以形容了。妙的是张弦在她的祖国指挥的机会并不多，为甚麽？这位出生在丹东的北方人非常直爽地回答说：「中国的乐队老是几个月前才请我，哪里抽得出时间？至少要在一两年前正式邀请才行！」这是西方古典音乐界的「行规」，况且张弦的确太忙，足迹遍全球，看来中国的乐坛还没有跟得上。

目前中国的「硬件」建设——包括音乐厅——层出不穷，但「软件」方面——包括音乐行政管理以及听众的修养——实在有待改进，特别在行政方面，倒真的需要「专业化」，官僚或外行管不得。

张弦已获世界顶尖乐队之一的伦敦交响乐团（LSO）的邀请，每年和该乐团定期演出，我问她今后的计划，她说今秋将和LSO演出普罗科菲耶夫（Prokofiev）的《亚历山大酙夫斯基》（Alexander Nevsky）影片音乐，同场并将上映爱森斯坦的这部经典默片。张弦指挥的曲目，目前以俄国作品为多，计有柴可夫斯基的第四、五、六交响曲，史特拉汶斯基的《火鸟》和《春之祭》等，但德国传统的作品似乎不多（她刚指挥过舒曼的第四交响曲）。在欧陆献艺的「试金石」恐怕还是莫扎特、贝多芬、布拉姆斯、马勒。以张弦指挥《费加洛的婚礼》序曲的表现来看，指日可期。

难道中国音乐家老是和俄国作曲家有缘？指挥史特拉汶斯基的《春之祭》并不容易，节奏本身就很复杂，不容易掌握（张弦说并不难）；普罗科菲耶夫更是如此。

《酙夫斯基》早已在乐迷和影迷群中有口皆碑，不料张弦说：「还是有点政治宣传意味，他的《伊凡大帝》（Ivan the Terrible）比较好！」她指的当然是音乐，试问乐迷之中有谁听过全套《伊凡大帝》？这就是音乐涵养。短短廿分钟，张弦已经把我这个老乐迷折服了。■


张弦小档案

1973年生於中国辽宁省丹东市，四岁开始学钢琴，父亲是乐器制作家，母亲是钢琴老师。北京中央音乐学院硕士毕业，赴美国辛辛那提音乐学院留学。2002年9月，获得第一届马泽尔．维拉国际指挥大赛一等奖，随后赴任纽约爱乐副指挥。

（《亚洲周刊》）