【对话金牌编剧】电影审查制度下 没有人鼓励你勇敢

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新冠疫情肆虐,让中国电影产业在最近半年多的时间里持续“失血”,成为受影响最大的行业。尽管目前影院已大面积复工,但是危机仍然没有接触,比如疫情反复导致消费者信心不足,比如疫情导致剧组停摆,影院面临无片可放的局面等。对此,代表作品有《煎饼侠》《缝纫机乐队》的中国编剧苏彪向多维新闻记者讲述了他在疫情期间的经历与思考。

在他看来,审查制度给电影人营造出一种共同的心态,即便很多东西没有被明令禁止,创作者自己就会主动规避。在审查上给予电影人更大的空间,才是对中国电影最有力的扶持。本文为系列采访第二篇(共三篇)。

系列采访第一篇:【对话金牌编剧】中国电影除了努力之外 还需要一点运气

电影审查制度在相当程度上束缚了中国电影的发展。(视觉中国)

多维:《2020上半年度电影市场数据洞察》指出,被调查用户未来倾向于选择“线上+线下”观影方式的占比高达48%,证明中国电影正在进入“双线时代”。因为疫情,原定今年春节档的电影《囧妈》改在线上放映。前不久迪士尼出品的电影《花木兰》放弃在北美院线发行,改为在Disney+流平台点播放映。你怎么看待这种现象?

苏彪:这应该是一种大势所趋吧,就像数字电影取代胶片电影,拦不住的。

不过我所观察到的是,身边几乎所有做电影的人都在试图用金钱、热血和热爱来抵挡这股力量,希望留住电影最后的仪式感。人的坚持是电影最大的机会。

多维:有观点认为,电影院的文化属性和社交属性,不是流媒体可以替代的。

苏彪:我很支持这种观点。电影不会灭亡,它会比这个世界上的任何人寿命都长,就像诗歌、油画和交响乐一样。

但电影能否维持疫情之前的风光、体面与影响力,却是有待商榷的。作为一个摇摆不定、未来不明的东西,电影本身便已经具备了某种脆弱性,这种脆弱性是我所担心的,一场疫情,一次经济萧条,一种新的娱乐方式的产生与普及,都会让它更加削弱,直至成为少数人的坚持。

多维:目前有一种担忧认为,即使影院能够有序复工,但整个电影产业链面临“中阻梗”的问题,因为疫情等因素的影响,内容制作跟不上,有可能到明年暑期档之后就会面临“无米下锅”的情况。

苏彪:就像我刚才提到的,电影行业内部存在一个连锁反应,这个市场需要的是足以引起全民关注和讨论的超级大片和超级强片。但这种大片和强片生长的前提是制作方能看到赚取利润的希望,当影院萧条,每日全国总票房只徘徊在一千万多一点的时候,强片们已经没有了入场的理由了。

所以现在这个时候我只关心“储备”。只有储备的电影项目赢了,在社会上有热度,未来的这个行业才有重新上路的绝对机会。

多维:当储备用完了怎么办?

苏彪:储备用完了,就只能靠电影人的热情去坚守,或者寄希望于一只或几只“独角兽”的出现,将这个产业的上中下游全部垄断。

如果真的发生,那将是一个很悲伤的事情,但好像也只能如此。这就是为什么我很期待《八佰》、《唐人街探案3》、《姜子牙》等影片的原因,但也要结合未来中国的经济形势以及疫情变化来判断。

苏彪:电影行业现在的问题不是即将死掉,而是劲头被削弱了。但从另外一个角度来看,留下来的人,也都是真正热爱的人,在这种情况下说不定也会产生一些佳作。当然,这和中国目前的审查体系也是密切相关的。刚才说到政策扶持,或许在审查方面给予电影人一些“扶持”才是最好的扶持。

多维:你认为审查制度对于中国电影最大的阻碍在什么地方?

苏彪:审查制度给电影人营造出一种共同的心态,大家都在遵循“别惹事儿,别出乱子”。很多东西没有给你明令禁止,但当你看到听到很多什么样的项目或剧本过不了审,你可以体会到了那阵风和那个态度,这会在主观上限制你的创作,导致自己首先就不敢写、不敢拍了。可能只有行业内的人才能体会到这种微妙的感觉。面对能不能过审的问题,没有人鼓励你勇敢。

反而是类似于《我和我的祖国》,以及预计今年“十一国庆档”会上映的《我和我的家乡》这样的主旋律作品越来越走俏。但这已经不是电影的事了,而是“全国一盘棋”的事。

多维:如果纯粹从票房来说,这种主旋律电影是被市场所认可的,除了你刚才提到的两部影片,最典型的是近几年频频被提起的《战狼2》、《红海行动》。包括因为疫情推迟上映,讲述中国女排辉煌历程的电影《夺冠》也很受期待。

苏彪:是的。从这个意义上说,中国的爱国主义教育成功了。

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本文转自《多维CN》061期(2020年09月刊)专题栏目,原标题《苏彪:中国电影除了努力之外 还需要一点运气》,浏览更多月刊文章:【多维CN/TW频道 】。

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