台湾文策院欲进军海外 称保护“免于恐惧的自由”

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2019年6月成立、11月8日正式揭牌的台湾“文化内容策进院”(以下简称文策院),于11月13日邀请各家媒体茶叙,文策院董事长丁晓菁与院长胡晴舫到场宣讲机构宗旨。由于胡晴舫曾长期在香港营生,又于2016年10月至2018年12月间担任台湾文化部驻香港机构“光华文化中心”新闻主任,因此丁晓菁强调将借重胡晴舫的创投资历和国际化经验,协助建立“台湾的文化品牌”。至于院长和董事长之间如何分工?丁晓菁表示,最终拍板权仍在董事长手上。

台湾文策院董事长丁晓菁(右)偕院长胡晴舫(左)邀请媒体茶叙。(塗柏铿/多维新闻网)

胡晴舫解释,台湾文化产业何以需要文策院,是因为“我们身为文化人,我们希望自给自足,我们不相信我们不赚钱,我们不相信我们没有商转的能力”,因此文策院会致力说服投资方投资台湾,让对方觉得“投资文化事业就跟投资饼干工厂一样重要”。胡晴舫还自称是“台湾最不重要的女人”,但仍希望贡献自己经历,“我会是第一任(院长),所以我不会是最完美的,但是我会尽力”。

丁晓菁介绍文策院的核心业务是对外开拓市场,胡晴舫也形容文策院是媒合机构,对于国际上任何可能的交流机会,“我们都会视为商展的机会”,让台湾经营商可以赴外介绍自己作品,所以“要打造台湾作为一个‘国家’品牌”。胡晴舫强调,到了国际商场上后得“升级”,但升级并非意指“要砸很多钱,而是我们的形象、沟通策略、跟对方交流的方式,我们不能只是去卖土产摆摊,请来看我们家火腿有什么好的,必须要说故事,我们文策院就是要做到这件事,我们就是要把说故事的技巧升级”。

胡晴舫还举欧盟为例,称文策院的另一目标就是要“跨山跨海”、整合资金与人才,称说台湾“是要单打独斗、还是联盟其他小经济体一起去作?”因此目前文策院已经有同法国、韩国、日本等国商谈合作,以推广台湾IP(Intellectual Property)。

多维记者提问,文策院曾于今(2019)年10月率领10家台湾厂商前往上海,参加国际品牌授权展,可有借机与5中国大陆或其他地区厂商达成任何具体合作项目?往后会不会同爱奇艺、腾讯、优酷等拥有大量用户的平台合作?胡晴舫则答称“因为今年是文化部都已经规划好,所以我们的确有跟团(去上海),但是我目前不能完全回答你这个问题,因为今年还不是由我们主控”。

至于跟中国大陆合作的空间,胡晴舫答:“地表上任何有商机的地方我们都会去”,还称1970年代的台湾商人往往一句英文也不会说、便拿着皮箱到处拚搏,“我身上有这种血,我觉得台湾人会继续发挥这样的精神”。胡晴舫还比喻称“文化是风,风是没有边界的”、“风能够去的地方我们会追随”,但“我们追求自由市场的脚步、还有市场自由的环境,就是我们不希望创作者或者厂商,没有办法照他的方式卖他的东西”。

丁晓菁补充道,台湾业者始终都往全世界奔走,虽然“‘中国’市场也是内容产业业者很重要的市场,但是确实也遇到困境,就是表意的自由和创作的自由。近年来,‘中国’的市场遇到很大限制”,所以文策院的重要任务“就是透过自由市场的逻辑─自由市场基本上只看你的作品好不好、打不打得动海外市场消费者……没有其他考量。我们要让台湾的产业健康健全、产业生态系能够成长健全,其实就是为了保护我们所有内容产业业者最基本的表意自由、免于恐惧的自由,可以好好的创作、好好的做生意”。

丁晓菁说道,“不会排斥任何的市场,但是要让我们业者有足够强大的(权力)选择市场,这个市场也当然是面对消费者、面对观众,市场逻辑就会清楚。”“不只‘中国’市场,不同国家的市场都有不同的挑战、风险跟限制,我认为台湾的业者要能够做到他可以选择去哪个市场,当你的产业实力越强的时候,选择也就越多”。至于是否会审查或限制想合作的大陆资本或厂商,丁晓菁则回答道,依照台湾现行《两岸人民关系条例》,大陆不能投资台湾文化产业,但可以个案形式审查。

现场另有媒体提问,台文策院是否会协助业者融资。丁晓菁以公视戏剧《我们与恶的距离》和欧洲独立电影为例,答称昔日业者即使拿到合约,依然很难向银行借到钱周转,因为银行会怀疑影片最后是否能拍摄完成,但文策院“可以协助(银行)判断”,提供风险评估以加强借贷信心。胡晴舫则称国际投资很重要,因为“它们的市场机制比我们还成熟,所以引进它们的观点,可以作为我们内部的参考”,而文策院的要务即是搭建促成此事的平台。

此外,由于文策院组织员额预计为150人,但目前仅有50人在职,还有不少业务尚未自台文化部移交,因此另有记者询问有无明确的时限,以及人才由何处寻找?丁晓菁答复称明(2020)年便会逐步移交,如参加2020年意大利波隆那童书插画展(Bologna Children's Book Fair)的事宜便会归文策院掌理。至于补足编制的事情,胡晴舫宣示将尽力从业界引进人才。

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