生态浩劫预言 台《蜉蝣之岛》绘出南岛风情的末日漫画

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面对日益恶化的天气、逐年上升的海平面,如何从另一个角度唤醒、提升大众对自然环境保护意识,一直是当今社会的重要议题之一。由台湾慢工文化制作、结合南岛文化与生态浩劫的“预言”漫画-《蜉蝣之岛》于2020年9月出版,期盼通过全彩手绘的漫画内容,带领读者们感受生态崩溃后,人们如何在这个世界努力生存。

台湾漫画《蜉蝣之岛》原创团队导演林正庭(右)、漫画家叶长青(左)、剧本李尚乔(中)出席漫画原稿展。(林君颖╱多维新闻)

慢工文化于《蜉蝣之岛》推出后,于2020年10月2日至25日,在台湾漫画基地举办“《蜉蝣之岛》原稿展”,让读者们近距离观赏漫画原稿,一窥作品的诞生过程。慢工文化特地于9月30日率先举行原稿展开幕活动,邀请《蜉蝣之岛》原创团队导演林正庭、漫画家叶长青、剧本李尚乔与编辑黄佩珊出席,并由绘者叶长青亲自解说漫画原稿的设计理念。

漫画《蜉蝣之岛》,内容讲述当地球被海水淹没后,残存下来的陆地、人们各自形成独立的岛屿城邦。人类为了继续生存,在名为“蜉蝣”的漂流岛逐浪航行,而发生走私交易、掠夺等故事,漫画以此分为三个故事:《奶与蜜之地》、《等待花开时》与《她与岛之歌》。

《蜉蝣之岛》的故事原型为曾入围台湾金马创投会议、已开发超过六年的同名动画前传,由台湾动画团队“Studio REALS”的导演林正庭策画、再由台北艺术大文创国际学程研究所毕业的李尚乔担任脚本作者,而动画概念美术以及漫画,则是叶长青绘制。

漫画《蜉蝣之岛》原创团队导演林正庭(左)、漫画家叶长青(右)、剧本李尚乔(中)正在解说漫画原稿的理念。(林君颖╱多维新闻)

被问到为何举行“《蜉蝣之岛》原稿展”,慢工文化社长暨《蜉蝣之岛》编辑的黄佩珊回答,“因为长青的彩图太美!”。全书共100多页的《蜉蝣之岛》,都是叶长青以手绘,使用铅笔、蜡笔和淡墨水彩,一一捕捉末日残破的世界、危险的飞行任务、消逝的动植物及坚韧的幸存者。

《蜉蝣之岛》的故事如何产生,林正庭回忆,其实是在潜水时发现到,海洋并非过去所说的,有丰富物种与美丽的珊瑚。实际上,他所看到的海洋,已没有多少鱼类,而且珊瑚都白化了。而林正庭本身也是美术出身,相当喜爱动漫画题材,因此想通过动画、漫画,这个台湾尚未成熟的产业,来传达人类该如何与自然相处的讯息。《蜉蝣之岛》的故事经历多次修改,从最早的《末日男孩》、《最后的卡夫特》,再到漫画版的《蜉蝣之岛》,才终于确定好故事的架构。担任脚本的李尚乔,则回忆合作过程主要是重新梳理林正庭想要的风格元素,并在讨论时回过头深入了解台湾的南岛语族文化。

叶长青则回忆作画过程,在讨论《蜉蝣之岛》的世界观呈现后,他决定把欧洲漫画与日式动画的风格相结合,还回到画室学了一年的水彩,让技法有所突破;极具张力的线条与奔放的色彩,光是看着平面画稿,就能感受到画中的风声、战斗声、歌声,宛如置身其境。

原稿展也依照漫画里的三个故事分为三大区域,通过原稿的陈列,民众可以近距离细看绘师在画稿上的笔触。例如,《她与岛之歌》除了使用铅笔与水彩,叶长青还使用蜡笔,在画纸上涂抹、刮擦、迭加,让读者感受到盲聋哑少女的丰富内心世界。除了观察技法,看见曾经修改或加强过的细节,更能感受到漫画家在作画中投入的专注与用心。

除了漫画原稿外,展览同时也展示了《蜉蝣之岛》漫画最初期的草稿、分镜稿与失败画稿,让民众清楚看到叶长青的绘画思路过程,以及无数次的尝试与调整。由于《蜉蝣之岛》为同名动画的前传,因此展览特别展出制作中的动画概念稿,那是团队开会时,叶长青在一旁涂涂抹抹,跟随讨论的内容快速捕捉末日世界可能的样子。

《蜉蝣之岛》原稿展于10月2日至10月25日,在台湾漫画基地展出。除了开展当天绘师叶长青将会再现场签书外,慢工文化也策划了一系列《蜉蝣之岛》的讲座活动,希望透过漫画呈现台湾特有文化并一起反思生态浩劫下末日会否提前到来。

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